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图为电视剧《主角》海报。

资料图片

《主角》展现的是围绕舞台的普通人生，展开的却是比舞台更阔大的天地；它观照的是一群“小众”的生活姿态，虽“小”也“众”地折射出了大多数普通劳动者的精神向度

电视剧《主角》改编自作家陈彦获得茅盾文学奖的同名长篇小说。该剧在央视播出后，引发了一场全家老少追剧、社会热议的收视盛景。究其原因，剧作以扑面而来的生活气息引人关注，也以强烈的地域文化标识令人印象深刻，更以质朴深沉的人生况味打动观众。作品中各色人群热气蒸腾的人间烟火，主要人物跌宕起伏的命运走向，故事结尾萦绕在怀的丝丝怅然，构成了观看者的主要收视体验。

舞台上的主角其来有自

所谓主角，即文艺作品中的领衔主演或处于舞台中心的人物，其鲜亮位置也是不少从业者钦慕并为之奋斗的目标。作品取名《主角》，内容围绕着一个舞台主角的成长史展开，讲述一个懵懂的放羊女娃，如何阴差阳错迈进戏曲领域，又如何凭借一种自觉与不自觉的专注和刻苦，从县剧团烧火丫头逐渐成长为秦腔界一代名角。

与其他人争当主角不同，故事主人公忆秦娥并不汲汲于此，之所以后来能够成为名震四方的“秦腔皇后”，端赖于吃得苦、耐得住的性格和品质。她出身贫寒，先天似无甚特殊的天赋异禀，后天也非突然“灵魂开窍”或“能力开挂”，在剧团这个充满竞争甚至不乏相互倾轧的环境中，她以一种静水流深的人生姿态，在日复一日、年复一年的勤学苦练中，结结实实地向下扎根，葳葳蕤蕤地向上成长。

创作者围绕舞台中心和周边有意设计了几组不同类型的主角之争，以此展示争与不争、巧与拙的辩证关系。相比忆秦娥的守拙和坚韧，楚嘉禾觊觎主角的光鲜，却吃不了练功的苦，便寻思着各种捷径以期攀蟾折桂，种种聪明机巧反而成了反向作用力，将她在通向主角的路上越抛越远。

正如陈彦在小说《主角》后记中所言：“唱戏需要聪明，但太过聪明，脑瓜灵光得眉头一皱，就能计上心来者，又大多不适合唱戏。尤其不适合做角儿。要做也是小角儿、杂角儿。大角儿是需要一份憨痴与笨拙的。”忆秦娥的突出之处，正在于这种心无旁骛的耐心和韧劲，使其在纷繁跌宕的时代洪流和名利场中，硬是凭借着一股一往无前的劲头和一步一个脚印踩出来的踏实，最终成就了自己。

主角的光鲜和暗影

所谓“台上台下，红火塌火，兴旺寂灭”，是为戏曲和人生常态。主角在舞台上光鲜耀眼，台下也与普通人一样经历着喜怒哀乐的百味人生。

忆秦娥奔向艺术事业的高峰，现实人生却跌跌落落。相较于小说，电视剧虽做了一些简化和温情化处理，但刚进县剧团时饱受排斥欺凌，初绽光芒时遭逢毁誉荣辱，家庭生活一地鸡毛，突如其来的舞台事故和车祸又带来沉痛的双重打击，让观众充分体认到了这个主角光鲜背后的悲欢。

忆秦娥虽无意做主角，但时与势将她推成主角，也教她遍历主角的荣辱、起伏与进退。电视剧结尾处画外音讲道：“主角是什么，忆秦娥终于想明白了，不是站在舞台中间的才是主角，每一个在生活里硬扛着没倒下的都是。”由此，“主角”在作品里有了更深刻的内涵。

《主角》通过忆秦娥艺术生命与个体生命的反复缠绕和交织叙事，呈现了生存本相，传递出一种深沉的人生况味，让我们在百感交集中领略了文艺作品透视生活、思考人生的审美力量。

主角配角皆是人生

纵观文艺光影、人生百态和世间万象，主角与配角从来不是非此即彼、高下迥别的对立关系，所有完整的文艺叙事和事业格局，都离不开主角与配角的双向构筑。

《主角》虽名为主角，实则尽展群像。胡三元、花彩香、苟存忠等众多人物，也都在自己的轮盘上争当着主角，他们从对名声的追求开始，又逐渐超越了对名声的追求。他们成就了主人公从易来弟到忆秦娥的人生蜕变，同时也展示了各自多元的生命状态，传递出一种远超个人荣辱的深沉力量和文化意蕴，构成了《主角》最厚重的底色。

特别是胡三元这一人物形象极具艺术张力。他热爱秦腔，鼓艺精湛，有一身本事，虽多不得志，但从未放弃对秦腔的传承和守护。作品有意用胡三元和忆秦娥对照，这个有着“西北鼓王”之誉的舞台司鼓，人生大部分时间都是站在舞台的角落和边缘，但在自我的人生大戏中活出了价值，也活成了主角。