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嘉陵江畔（布面油画）朱德群作

水天一色（布面油画）朱德群作

秋景（布面油画）朱德群作

东西之间（布面油画）朱德群作

（作品图片来自：©朱德群基金会/ADAGP，巴黎，2026）

“作为一个汉家子弟，我试图通过阴阳永恒不息的变易，呈现《易经》哲学中两个根本而互补的原则：炽热而光明的阳与幽暗而润泽的阴。这种二元性孕育出一个变化无穷的宇宙。我希望通过将西方绘画所传承的绚丽色彩，与抽象画家所开启的自由形式相结合，来表现这一宇宙。”

1997年，朱德群当选法兰西学院艺术院终身院士，成为该院两百余年历史上第一位华人终身院士。在就职演讲中，他用上述一段话阐释自己的艺术追求。

日前，由中国文联、中共浙江省委宣传部、杭州市人民政府主办的“光辉万象——朱德群艺术回顾展”在中国美术学院美术馆举办。展览集结朱德群一生重要作品及文献约260件，其中油画107件，全面呈现其“熔铸古今、汇通中外”的艺术成就，以及唐诗宋词、宋画等中华优秀传统文化对其艺术的塑造和滋养。

从西湖出发

“我的艺术之根和源，在杭州艺专。”回望自己的艺术道路时，朱德群曾这样说。

朱德群（1920—2014年）是著名法籍华裔艺术家，与赵无极、吴冠中并称“留法三剑客”。

1935年，朱德群考入国立杭州艺专（中国美术学院前身），师从林风眠、吴大羽、方幹民等留法教师学习西画，追随潘天寿修习中国画。如今，随着这场展览的举办，朱德群的作品重新回到杭州，回到母校。

“这座城市，这所学校，承载着他艺术生命最初的篇章。”朱德群夫人董景昭说，正是在这里，朱德群开始了对艺术的求索，学习中国绘画，也接触西方绘画，逐渐建立起对艺术的严谨态度与近乎苛刻的自我要求，这些成为伴随他一生的精神底蕴。

20世纪30年代的杭州艺专，既有深厚的中国文化传统，又是国内少数系统译介欧洲现代文艺的阵地：雕塑系主任李金发是中国象征派诗歌的开山者，教务长林文铮负责艺术理论与美学讲授，校长林风眠、绘画系主任吴大羽的艺术观念与后期象征主义深度共鸣，德拉克洛瓦的绘画、柏辽兹与肖邦的音乐美学被持续讨论……“西子湖畔，各类文化艺术跨界融通、不同风格交相辉映，为朱德群的艺术启蒙提供了丰厚土壤。”中国文联副主席、书记处书记高世名说。

“对朱德群而言，西湖是铭记在内心深处不曾忘却的精神原点。”中国美术学院院长、本次展览策展人余旭红说，90多年前，朱德群和同学们“日夕晨昏，终年在六桥三竺之间，捕捉西湖上的‘迷离银灰’”。

据同窗李霖灿回忆，青年朱德群经常与吴冠中在西湖孤山一带写生，创作了大量水彩和油画。这些作品虽然大多未能保存下来，但西湖的水光山色、朦胧气象，已潜移默化地成为他们观察自然、感知色彩的重要经验。

独特的光色灵晕

1955年，朱德群远赴法国，开启新的艺术旅程。初到巴黎的朱德群以《景昭肖像》在1957年巴黎大皇宫举行的“国家春季沙龙”展览上获得银奖，展现了其古典写实绘画的功力。

1956年，法国画家尼古拉·德·斯塔埃尔的回顾展给予朱德群很大启发。他在城市风景写生中寻求形式的“突破”，在具象与抽象之间，找到建构自身绘画几何色块的方法。

光与色是朱德群绘画的语言与主题。1969年，朱德群在荷兰阿姆斯特丹参观纪念伦勃朗逝世300周年展览时顿悟：光不必来自画面外部，而应从画面深处“涌现”出来。

此时，朱德群一方面将西方古典绘画的明暗法与现代绘画的色彩融入画面；另一方面，他熟读中国古典诗词，从中国画的水墨气韵获得灵感，持续探索画面色彩的透明性与空间深度，创作出似真亦幻、具有独特光色灵晕的绘画。

走进展厅，《东西之间》《盛世雪》《晕染的边缘》《向透纳致敬》等作品，都能让人感受到浓烈色彩间的光影流动。比如《向透纳致敬》，以层叠罩染的半透明色层表现光在空气中弥散，营造出朦胧而通透的空间感。