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漫画 李晓军

“烽烟三国起红妆，一曲相思戏入场。”主持人话音落下，古风舞台灯光次第亮起，舞者扬起水袖。直播间弹幕纷纷发问：这般精良的国风演出，究竟出自哪家娱乐直播团队？

事实上，这场唐风舞蹈直播，来自拥有86年积淀的国有文艺院团陕西省歌舞剧院（以下简称“陕歌”）。一代代文艺从业者打磨完善的经典唐风舞作，如今走出线下剧场，亮相直播间，在方寸屏幕之上演绎古韵。

2026年7月3日，中央网信办启动“清朗·网络娱乐团播乱象整治”专项行动，剑指团播场景内容低俗不良等六类突出问题。当此之时，娱乐团播领域已经悄然涌现一股“清流”——中国演出行业协会的数据显示，截至2026年7月，全国已有57家国有文艺院团正以专业的水准、规范的运营，将《只此青绿》《醒·狮》等经典剧目搬进直播间。

团播，是指以团队化运营方式开展的多人直播形态。专业院团的团播，则是把一台经过重新编排的“微缩版舞台演出”搬进手机屏幕，让观众足不出户就能获得接近剧场演出的体验。

这股“清流”缘何而起？专业院团入局，又为娱乐团播行业带来了怎样的改变？

直播比想象中更难

“不好好线下演出，为什么还要花力气做团播？”这是“陕歌”院长孟丁彼时听到的疑问。孟丁1985年进入“陕歌”，深耕线下剧场多年，当初听到“做直播”的提议，他心里也持怀疑态度。演员们更是“清一色地抵触”，有人觉得“对着手机演出丢了魂”，有人甚至说：“直播可以，能不能别让我亲戚朋友看到？”

但是，“陕歌”还是进场尝试做团播，并且成为全国最早尝试做团播的专业院团之一。

专业院团做团播的初衷，并非被动“下场”。中国东方演艺集团数字与演播中心直播负责人宛林戎告诉《法治日报》记者，做团播的出发点，本质上是打破剧场的“围墙”。

“剧场座位有限、场次有限、地域壁垒明显。很多喜欢我们作品的观众，受限于地域、时间等因素，少有机会走进剧场。”宛林戎说，把专业的舞台搬到大众的手机里，让优质文艺内容触达更多受众，这不是对线下演出的替代，而是一种补充和延伸。

为了推动团播工作，“陕歌”推出了兼职项目制，8小时内完成本职工作，8小时外参与团播的编舞、排练、演出和运营，按“多劳多得、优劳优得”挂钩薪酬。这一制度既保障了线下主业不受冲击，也让演员的额外付出得到实实在在的回报。与此同时，即便直播占据了大量精力，演员们的每日练功却并未中断。

“第一次面对直播镜头，眼神不知道放哪里，一直盯着镜头，特别死板，不看又容易飘忽。”3年前进入“陕歌”的崔佳艺向记者回忆，即使跳的是烂熟于心的舞蹈片段，也因为紧张导致动作拘谨、情绪不到位。

她的感受并非个例。“陕歌”舞蹈演员王岚有着十几年习舞经验，第一次面对直播镜头时同样手足无措：“跟线下舞台有观众喝彩不同，线上演出初期就像对着空气跳舞。”

记者在调查中发现，几乎所有初入直播间的专业演员，最初几场直播都会出现不同程度的“镜头僵硬期”，动作幅度要么太大出框、要么太小缺乏张力，眼神游离找不到焦点。

更大的挑战来自心态。崔佳艺说：“刚开始没人看，就怀疑自己不够好，越在意直播间的人数和评论，就越紧张、越容易出错。”后来她反复观看回放，一条条抠自己的问题，慢慢不再纠结数据和评论，而是专注跳舞。

中国东方演艺集团舞蹈演员洪子洋此前参加过综艺节目的拍摄，镜头感比一般舞蹈演员好，但她依旧觉得直播是另一回事——综艺有剪辑、有后期制作，直播是实时演出。

洪子洋第一次直播时，直播间里没多少观众，但她感觉特别紧张。实际上，为了做好直播准备，她在排练时花了大量时间打磨动作细节，指尖延伸到哪个角度最好看、裙摆甩到什么弧度刚好入画。她发现，剧场里动作要“打开”，镜头前要学会“收”，但细节必须准确。

随着时间的推移，一些变化也在直播间之外悄然发生。洪子洋看到，有人在评论区留言说，看了他们的直播后开始让孩子去学舞蹈，“如果只在剧场跳舞，观众数量有限，能去的城市也有限，直播以后，观众范围越来越广。舞蹈的价值从来不是由表演场地决定的”。

镜头前重新编舞蹈