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AI摘要：第十六届北京国际电影节于4月16日至25日举办，展映260部影片、约800场次，涵盖展映、市场、论坛及市集等活动，展现中国电影活力。面对短视频对观众注意力的冲击、AI技术带来的产业变革及观众需求的多元化，创作者正重新思考创作方向。

（AI摘要及本文部分素材由福建省智能媒体资源库省级平台提供“智媒+”支持，福建日报智能审校平台提供审校技术支持）

4月16日至25日，第十六届北京国际电影节在北京举办。260部国内外优秀影片在京津冀地区影院带来约800场次放映。从“北京展映”到“北京市场”，从产业论坛到青年市集，一场场活动密集铺开。置身其间，能直观感受到中国电影的人气。

走出影厅，行业需要思考的新课题似乎迎面而来。短视频深刻影响观众的注意力，AI又成为搅动产业的新变量，观众的需求更加细分多样，创作者在重新校准方向。

图为本届电影节天坛奖最佳影片《危情蜻蜓》海报。资料图片

从“单向输出”到“双向共鸣”，电影与观众共同完成创作

把麦克风递给观众，是本届电影节让人印象深刻的细节。

4月23日，郎园Station准点剧场，在“从作品到人心，电影该如何抵达观众”创作论坛上，舞台没有按惯例摆出主讲席。北京大学元培学院学生陈双本、金融行业从业者郭琦、个体经营者古来让、高校教师刘明谦四位普通观众，与贾樟柯、理查德·柯蒂斯、陈英雄、於水四位中外导演同台而坐，围绕十个犀利问题展开深度对话。

第一问问得直接：现在看电影更多是去电影院还是在家里？一年会自费进几次影院观影？陈双本说自己高考结束后至今在影院看了30多次。刘明谦专门数了2025年的票根，包括电影节展一共158张。但古来让坦言“在家看的多”，理由很简单：“想看的很多，但电影院没上映。”

这些数据摆在一起，拼出的不是“观众还去不去电影院”的简单结论，而是影院观影正在加速分众化的现实。一端是影迷以电影节展为主战场，另一端是年轻观众踊跃为商业片买单，而“普通家庭周末走进影院”这个庞大的中间地带，正等待更精准优质的内容去激活。

银幕该如何拉近与观众的距离？台上几位创作者没有急着给答案，反而把视野引向看似与“距离”无关，却恰恰决定“距离”的命题——短视频里，卡车司机的驾驶室、外卖员的电梯间、田间地头的吆喝声构成海量的“真实素材库”，相比之下电影看起来有点“假”，那么电影还需要“真实”吗？贾樟柯坦言：“导演毕竟不是调查记者，做的是美学工作。电影最珍贵之处不在于素材的还原，而在于情感的捕捉。我真正想呈现的，是现实如何牵动我们的情感，我们又在情感上经历了怎样的起伏。”陈英雄把这个问题的思考又推进了一层：“生活是经历，艺术是表达。片中人物死亡是虚构，但正是通过这层虚构，死亡的深刻意义才得以传递。这就是‘表达’的力量。”於水则以《浪浪山小妖怪》的创作经验给出另一种答案：“动画角色就像‘代数的X’，观众可以把自己的故事都装进去。它可以离现实很远，也可以离生活很近。”

可见，电影并非现实的复刻，而是用深沉隽永的艺术语言将散落的现实碎片淬炼成具有意义的影像，构筑起情感、审美与文化的共同体。创作者与观众在银幕两端彼此回应、同频共振。如此，怀揣不同诉求的观众才能在同一块银幕上找到各自想看的内容。

图为影片《森中有林》海报。演员于和伟凭片中表演获天坛奖最佳男主角。资料图片

从“试错工具”到“灵智共创”，AI深刻影响电影生产逻辑

如果说与观众相互奔赴回应的是电影“为谁创作”，那么AI则在深刻影响电影“如何创作”。本届电影节专设“破界新生：AIGC重构电影工业未来”技术论坛、“新浪潮论坛”等，邀业界人士围绕这一命题展开对话。