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【文艺观潮】  

国家广播电视总局日前印发实施的《进一步丰富电视大屏内容 促进广电视听内容供给的若干举措》中，提出设置“网络故事片”这一新的影视内容品类。根据国家广播电视总局最新的拍摄制作备案公示信息，“网络故事片”已正式取代“网络电影”，成为备案分类中的新门类。这一变化在影视业界和学界引发了广泛讨论。之所以“一石激起千层浪”，主要源于两个“不寻常”：一是政策引导“不寻常”地先于创作实践；二是“网络故事片”这一形态的“不寻常”。它既不同于传统意义上的网络电影，也不是系列电影的网络播出，而是每集60分钟以上，不超过上、中、下3集的剧情片。在网络电影经历了十余年的兴衰演变之后，网络故事片与网络电影之间究竟构成怎样的关系？在新大众文艺蓬勃发展的数字媒介时代，网络故事片又该如何实现其叙事价值与网络媒介特性的深度融合？在这样一个创作理念酝酿、形态探索初启的关键阶段，我们不妨从对网络电影发展历程的审视中寻找答案。

网络属性重塑电影叙事思路

从诞生之初，国产网络电影便展现出典型的新媒介特质。其网络属性不仅体现为发行放映渠道的迁移，更深度渗透至内容生产与接受的各个环节。例如，它采用以“观看量”为基础进行票房分账的商业模式，这一模式植根于对互联网用户行为的深刻洞察——用户渴望通过点击、评分、评论与社群分享等行为，主动介入内容的价值创造与传播过程，从而反向影响网络电影的创作方向与投资决策。

网络电影的样态同样被网络视听平台的传播逻辑所塑造。互联网去中心化、圈层化及算法驱动的特点，使网络电影以更高效率和更低成本触达目标受众。这一传播优势使网络电影规避了与院线电影在“大明星、大制作、大IP”上的正面竞争，转而聚焦在可控的投资规模内凭借强类型、好故事与深共鸣赢得市场。这套从传播到商业的逻辑闭环，支撑起一种更为灵活的创作生态。

在这种用户导向与传播优势的双重驱动下，网络电影从发展初期就呈现出创作主体多样化的鲜明特征。投身其中的不仅有传统影视公司，更吸引大量独立的视频创作者和自媒体内容团队。这些新生力量并未因“草根”出身而处于劣势。相反，得益于较低的投资门槛，许多在特定类型或题材上拥有专长的创作者，凭借精准的创作定位和灵活的应变能力，快速从松散的团队成长为专业的创作品牌。在武侠动作类型上贡献《目中无人》系列、《东北警察故事》系列的品牌“轻刀快马”，在奇幻志怪题材上贡献《奇门遁甲》系列、《四大名捕》系列的品牌“项氏兄弟”都是代表。长期与互联网用户打交道的自媒体内容团队，在短视频与网络电影的双线作业中展现出天然优势。他们将短视频作为高效的创意试验场，从中打磨出的精彩桥段、深入人心的人物形象乃至被市场验证过的故事概念，都能转化为网络电影的创作养分，形成了一套从短到长、由点及面的内容孵化与反哺机制。《四平警事》系列的张浩导演团队与《陈翔六点半》系列的陈翔导演团队，正是这一创作路径的代表。

推动构建多样化、精品化创作格局

作为新媒介生态中应运而生的文艺形式，网络电影本应充分依托其网络属性，积极响应用户需求，形成持续而旺盛的生命力。然而，在多重现实因素的牵制下，其发展路径却逐渐向院线模式靠拢，未能真正发挥出自身的媒介优势。在经历数年的爆发式增长后，行业整体步入发展瓶颈。回望其十余年历程，网络电影的演进大致可划分为题材“红利”期、激烈竞争期与减量提质期。我们或可从中梳理出其发展乏力、创新受阻的内在原因。