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李鸿玺在工作室。

受访者供图

出生于厦门、现工作生活于伦敦的艺术家李鸿玺，习惯用作品与生活对话，被改造的椅子、行李箱与沙发，都在她手中呈现出新的意义。作为新一代青年艺术家，她的创作多次亮相国际展览与艺术节，在不同的场景下延展出独特的表达。

心之所向

李鸿玺出生于福建省厦门市，本科毕业于切尔西艺术与设计学院，随后在伦敦大学金史密斯学院与皇家艺术学院分别获得文化创业与雕塑硕士学位。她的求学路径并非一条笔直延伸的轨道，而是在不断尝试与回望中逐渐清晰了方向。

从小对新事物保持敏感与好奇，使李鸿玺并未在本科毕业后直接延续既有的艺术路径，而是选择在研究生阶段转向文化创业，试图理解艺术与社会系统之间的连接。完成学业后，她进入科技公司从事用户体验设计，在清晰分工与高效运转的工作节奏中，她一度获得稳定，却也逐渐意识到，在被切割的任务结构中，个体表达的空间有限，难以产生真正的满足感。最终，她选择离开职场，成立个人工作室，重新回到以自我为起点的创作之中。

在此后两年的独立创作中，一系列“不舒服”的椅子雕塑成为她独特的创作语言，然而她并不满足于被这一标签定义。在获得英国皇家艺术学院的奖学金后，李鸿玺决定重回校园，这为她拓宽自己的创作语言和方式，带来了下一个标志性的发展。

回望这些经历，李鸿玺将其视为不断靠近内心的过程：“我原来一直以为，是因为我只会艺术相关的事情才不得不学艺术。但在尝试过这些之后，我发现，是热爱驱动我持续找寻内心所爱。”

从皇家艺术学院毕业之际，她完成了毕业作品《元体》。作品由一座高约4米的碳钢结构与一场无声的行为表演共同构成，金字塔的设计融合了瞭望塔、纪念碑与演讲台等多重象征，希望引发关于历史记忆的联想。

该项目获得了中国基础设施企业海跃实业和英国政府艺术基金的支持。这件作品亦标志着李鸿玺首次对大型户外雕塑的实践。通过与海跃公司的合作，在工业体系中，她尝试将基础设施建造逻辑与艺术创作结合：一方面借助专业公司超前的钢结构设计与技术和材料的优势，另一方面在流水线生产过程中嵌入个体创作的独特性，探索工业系统与艺术表达之间的张力与关联。

创作探索

李鸿玺的创作多从观察日常生活出发，将内心的感受转化为可被观看、也可被体验的视觉形态。2021年，她仍在公司从事设计工作，高强度的项目节奏与不断逼近的截止时间，使她长期处于被动的状态，也正是在这样的日常中，她萌生了改造椅子的想法。

在下班后的零碎时间里，她开始用3D建模反复推敲形态，第一把被改造的椅子，便来自她客厅收藏的一件中古椅。通过对结构的调整，原本用于支撑身体的家具被弯折成“弓”状，既熟悉又失常，仿佛在无声地呈现一种被压缩、被迫适应的身体姿态。

“上班时总觉得被时间追着走，生活变得很紧绷。”她回忆说。最初的创作对于李鸿玺而言更像是一种自我调节，她并未将其视作一件真正的作品。辞职之后，她开始认真思考如何将图纸转化为真实的物件。从建模到制作的过程非常缓慢，但当第一把椅子制作出来后，她真正感受到一种逐步靠近热爱带来的兴奋之情。

随着创作的推进，李鸿玺的表达也不再局限于静态装置，而是逐渐引入行为表演。这样的转向并非源于明确的规划，而是一次偶然的尝试。她曾在完成一把椅子的改造后，坐在上面拍摄了一段翻书的视频并上传至社交平台，意外获得了不少关注。这让她意识到，当身体介入其中，原本隐藏在结构与形态中的意味，会被更直接地激发出来。“我开始发现，行为可以激活雕塑作品中的叙事。”她说。

此后，在作品《对对对！》中，她进一步将自己置入创作之中。最初，她只是完成了一张带有裂痕的办公桌装置，但由于经费限制，无法制作等比例的人物模型，她索性让自己成为作品的一部分。真实的人体与被改造的物件在同一空间中产生互动，这不仅让作品的表达更加具体，也让表演现场与观众之间建立起更直接的联系。

《对对对！》随后在伦敦多家艺术机构与画廊展出，在不同语境中不断获得新的反馈。这些实践的积累，让李鸿玺逐渐确认了此后在装置与行为表演之间持续探索的创作方向。

多元呈现

2025年11月，李鸿玺受邀参加第十二届西岸艺术与设计博览会，将《三点一线》《无限黑洞休息室》与《轻装出行》带回上海展出。