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图片从左至右依次为位于京杭大运河畔的北京艺术中心、位于天安门广场西侧的国家大剧院、位于通州台湖演艺小镇的台湖舞美艺术中心。三者共同构成国家大剧院“一院三址”新格局。

资料图片

12月22日，国家大剧院将迎来建院18周年公众开放日艺术节。每年演出约1400场、已推出119部“国家大剧院制作剧目”、线上演出点击量超70亿、发起26个国家的41家艺术机构组成世界剧院联盟……一串串数字，彰显着“人民性、艺术性、国际性”的办院宗旨。

国家大剧院18年来的有益探索，是我国文化建设巨大成就的一个生动缩影。这其中，沉淀了怎样的思考？有什么样的观察？积累了哪些经验？围绕热点问题，本报记者近日对话国家大剧院院长王宁。

“希望每一个走进剧院的人，都能感受艺术的温度，享受美的滋养”

记者：有人说，剧院是城市的精神城堡。您理想中的剧院是怎样的？

王宁：衡量一个剧院的发展水平，最终要看其发挥的综合性文化功能。优秀的剧院，是剧场，是艺术课堂，是文化会客厅，样样功能都精彩。“艺术+科技”拓展表达边界，“艺术+文博”激活历史记忆，“艺术+旅游”延伸文化体验——剧院应该不断探索跨界融合的可能，持续创新服务形态。

我希望每一个走进剧院的人，都能感受艺术的温度，享受美的滋养，让文化融入日常，让剧院涵养社会文化生态。

记者：确实，我们也了解到，国家大剧院是从早晨就开始“全天候服务”观众的。

王宁：很多大中小学生来剧院参加过“美育芳草”“春华秋实”等艺术展演，许多家庭来体验过“周末音乐会”等艺术普及活动。在这里，文化的“打开方式”有很多种。

记得去年的公众开放日艺术节上，曾有观众握住我的手说，感谢大剧院为老百姓提供了这么丰富多彩的演出和活动。观众对文化艺术发自内心的热爱与渴望，让我很兴奋、很感动。

记者：一座剧院，就是一扇透视文化发展的窗口。今天的中国观众有着怎样的文化心理？

王宁：这几年，我听到很多国际友人对中国艺术氛围的赞誉——他们感慨“世界高雅艺术的未来，一定在中国”“最喜欢在中国演出”，由衷赞叹中国观众拥有如此好的艺术理解力。

今天的中国观众，既深深热爱中华优秀传统文化，又真诚拥抱世界艺术经典，是在以更加开放、自信和包容的姿态站在中国看世界的。

记者：剧院怎样策划各类演出活动，探索“一院三址”的多重可能、多种场景？

王宁：“一院三址”可以实现同一剧目在不同空间的差异化呈现，也可以实现不同剧目的分众化传播。

对同一剧目而言，国家大剧院本部和北京艺术中心可分别承担首演与复排演出，台湖舞美艺术中心可同步开展舞美设计展、制作过程开放日或沉浸式台前幕后体验活动。对不同剧目来说，国家大剧院本部注重“综合性”，汇聚世界文化精粹；北京艺术中心注重“现代性”，捕捉当下潮流风尚；台湖舞美艺术中心注重“专业性”，揭秘台前幕后。

“不认明星、不认流量，认的是艺术的质量、感染力和影响力”

记者：在您看来，当下观众的审美偏好、文化消费习惯有哪些新变化？

王宁：过去，观众习惯“演什么看什么”；如今，他们从关注“谁来演、演什么”进阶到“我想看最具感染力的艺术精品”。

去年国家大剧院的各类演出中，多部歌剧、舞剧、话剧45岁及以下观众占比达75%。交响乐观众中，90后、00后的比例持续增长，欣赏古典音乐日渐成为年轻一代的文化消费习惯。观演生态更有活力，年轻观众日益成为主力群体。

记者：文化需求变化、技术更新加速，“国家大剧院制作”的市场号召力不减，最近上演的国家大剧院原创话剧《金中都》一票难求。如何保持对观众的强吸引力？

王宁：观众对精品的需求不变。“国家大剧院制作”不认明星、不认流量，认的是艺术的质量、感染力和影响力。

一手抓“传承”。话剧《林则徐》《邓世昌》、京剧《颜真卿》、舞剧《冼星海》等“历史人物系列”大戏，以《金中都》为开篇之作的“建都三部曲”，都是从历史文脉中流淌出的活水。

一手抓“当下”。怎样的创作能体现中国式现代化发展的蓬勃气象？我们最近思考，能否以“背包客”作为一个切口：中国为何能吸引那么多世界各地的“背包客”？他们怎样认识今天的中国？……比如地铁建设题材。一条地铁线，寄托着人们对一座城市的向往，能激发人们对国家发展的美好想象。这些都是观众身边每天发生的故事，成文入戏，有意思，更有意义。

记者：剧院还将不少世界经典打造成“国家大剧院版”。