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赵明辉正在修复海昏侯墓出土的青铜器。张淑琪摄

张子晨在研究服饰面料。王 盟摄

柴博宇与队友一起表演“天塔狮舞”。本报记者 郑洋洋摄

文化是一个国家、一个民族的灵魂。传承中华文脉，厚植文化自信，需要一代代青年接力奔跑。

近年来，很多00后积极投身于传承与弘扬中华优秀传统文化的事业中，他们凭借对传统文化的创新理解和对新兴技术的敏锐感知，以及自信开放的胸怀、认真钻研的态度，让中华优秀传统文化焕发生机，历久弥新。

——编  者

用匠心“修复时光”

本报记者  杨颜菲

江西南昌汉代海昏侯国遗址博物馆的青铜器修复室内，江西省文物考古研究院00后文物修复师赵明辉弓着腰，稳稳握住一把锉刀，小心打磨着面前的青铜器物。

“这是铜罍，用来装酒的。”赵明辉低声介绍，“因为器物很大，坐着根本够不着，所以只能一直站立修复。”

海昏侯国遗址（紫金城城址与铁河古墓群）是我国目前发现的面积最大、保存最好、格局最完整、内涵最丰富的典型汉代侯国都城聚落遗址。23岁的赵明辉在这里进行青铜器和漆木器的修复工作已有3年时间。

一旁的工作台上，还摆放着不少残缺碎片，“一年半前刚接手时，它塌了半边身子，底足都压扁了。”赵明辉抚过一道新补的铜皮。

整形，是修复路上第一道难关。

仅是将器具身子“扶正”，赵明辉就花了3个月的时间，“有时刚矫正好的弧度，稍一松劲又悄然复原，我们只能在毫厘之间来来回回试探。”

由于铜罍残片较多，在修复过程中，需要将一块块碎片进行分类、比对、拼接，这给修复工作带来了不小的麻烦。

“每一块碎片都要反复调整多次，是一件不折不扣的‘精细活’。”赵明辉说，“文物修复既要磨技艺，更要磨耐性。”

将器具形状复原、打磨平整后，修复进入更为精微的工序——着色。“青铜器做旧是一项技术性很强的工作，直接影响到器物的修复效果。”赵明辉道出其中玄机，“远观器物需浑然一体，近看则要能辨修复痕迹。”

色彩如何调配才能恢复青铜器原本的样子？补缺如何能够完美融合？这些对文物修复师来说是个不小的挑战。“在前辈的指导下，我在器物内壁特意留下些许深色修复泥痕，外壁着色则尽力贴近青铜氧化后的青绿本色，但绝不刻意遮掩修补的边界。”赵明辉说。

“修旧如旧，但不以假乱真。”赵明辉说，“如果一件铜壶的口沿完全缺失，我们宁可暂付阙如，也绝不凭空捏造。除非找到同类型、同时期的可靠参照，修复才有据可循。”

初中毕业后，赵明辉在电视上看到了《我在故宫修文物》的纪录片，被片中文物修复师的工作深深吸引，他深受触动，毅然选择了“家人说太冷门”的文物保护与修复专业。赵明辉摩挲着铜罍腹部的蟠螭纹，若有所思：“我常想，古代的工匠真的很了不起，用那么简陋的工具就可以做出这么伟大的作品。而我有幸将它们还原，也有一脉相承的匠心。”

在南昌汉代海昏侯国遗址博物馆的金色海昏展厅，赵明辉指出了他修复的第一件完整器物——刘贺墓主椁室出土的龙首青铜盒。

看到游客们围着龙首青铜盒拍照，感叹器物的精美，一股从未有过的自豪感在赵明辉心中升腾：“自己修的文物能展出，让大家看见，特别有成就感。”

这几年，赵明辉在提高了修复技艺的同时，也增长了不少历史专业知识。“修复文物也是不断学习的过程，只有真正了解文物所承载的历史信息，才能实现‘让文物说话’。”赵明辉说。

让传统服饰迸发新的生命力

本报记者  王  沛

00后服装设计师张子晨从没想过，大学时与汉服的一次邂逅，让她从此与这个行业难舍难分。

2023年暑假，在大学里学习服装设计专业的张子晨回到老家山东菏泽曹县。听闻县里的有爱共创基地举办大学生体验汉服活动，张子晨和朋友们兴冲冲而去，没想到人头攒动，颇受市民和游客欢迎。“原来这么多年轻人喜欢汉服。”张子晨说。

衣着短襦，腰系马面裙，装扮上头饰，张子晨仿佛穿越回古代。那会儿，园区即将关门，她依旧恋恋不舍，也因此见到了这场汉服体验的发起者蔡秀芳——国家级非物质文化遗产曹县木雕的代表性传承人。随着国潮兴起，蔡秀芳也将自己对传统文化的理解延伸到汉服产业，一番对谈，传统文化的种子也在张子晨心中扎了根。

那时，有爱共创基地汉服产业刚起步，正是资源整合时期，急需设计师。经过一番了解，3个月后，她就下定决心来此实习并就业。